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                商標設計的第一步是最難的

                編輯:同創佳景(大連)營銷策劃有限公司   時間:2014/10/29   字號:
                摘要:商標設計的第一步是最難的

                商標設計的第一步是最難的

                我清楚地記得那天我正在等待6列車在第33街和公園大道在紐約。我采取了類型的大街上的照片有一段時間了,但有一些東西在這里吸引我的目光。有與字母和數字傳送出來的塑料門塑料牌子,我注意到了幾個特別的字符:一路8彎回本身,一個迷人的尾巴。然后我意識到,小寫字母E公司都是不同的。這已經由手工完成,因此沒有一個現有的字體。我當時就知道我其實可以做到這一點的字體。
                這在一個地鐵站瞬間的靈感設計是我的第一個字體的一年和半過程的開始,這將永久地改變我經歷世界的方式一個癡迷的開始。我想我知道了很多關于類型作為一個平面設計師,但我很快就意識到,排版的藝術走得更遠,更深入,比我所能想象。
                在潛水
                有拍到的地鐵標志,我發射了插畫,后來歸FontLab ,并開始放下點,并在貝濟耶扯遠了。真正幫助早期的一件事是打開了一些我最喜歡的字體歸FontLab 。我想看看怎么點被安排和形式的構建,并會翻轉和旋轉圖紙,看看我們已經作出什么樣的光學校正。我發現它耐人尋味地看到,許多字形的左右對稱出現,就像在高譚市的O,是巧妙地漸行漸遠。
                雖然我對我自己學到了很多東西,我需要的東西更有條理。我就讀于一類設計類在庫珀聯盟,但前幾天它來啟動它被取消了。于是,我聯系了教練,的Hannes Famira ,并開始采取私人授課。漢內斯曾就讀于皇家藝術學院在海牙,在那里他接觸到字體設計的荷蘭學校。他教我的鋼筆理論格里特Noordzij的行程,這個想法有刻字的基礎上,廣泛nibbed和尖 - nibbed鋼筆和襯線兩個基本類別的對比只是一種表達。我做基于這些想法,以及與弗蘭克Blokland的Lettermodel模塊式系統圖實驗書法練習。
                這是我第一次了解到,以評估在繪圖型設計。我去的Hannes '' ,每周一次,一年的大部分時間,花兩個半小時,他的時間。每個星期我會展示的Hannes我的字體,我在呼喚路由器的進展。他會得到他的紅筆,我們會通過和標記的圖紙。我們會談論的事情,他是看到,里面的東西我要怎樣做。我最初集中在一些地鐵標志的稀奇古怪的問題,像狹窄的f和t和怪河我最終放棄了這些元素,因為我意識到,路由器是別的東西。至于其他類型的設計師已經注意到,自行編輯是該過程的一個重要組成部分。
                但隨后一個有趣的事情發生了。我不停地糾正和糾正,而突然間我已經消毒的字體并有幾乎沒有個性留在里面。我留下了還不如一直VAG四舍五入。在一個非常早期的草案中,我使用了與從原來的標志夸大的招腫脹的想法?,F在我復活了,發現字體的真實性格。
                意見書
                除了與漢內斯的工作,我接觸了其他類型的設計師的作品我很欽佩。其中第一人,我接觸的是切斯特?詹金斯在村。我喜歡他的公司成立為一個合作社,由設計師誰做了所有偉大的工作運行。
                我也貼在Typophile我的設計,并且被鼓勵提交我的字體FontFont 。我曾狂熱地朝著自己的5月15日提交截止日期,在羅馬和斜體準備這本書的重量。我還顯示切斯特在我的工作是標題,他認為有可能是一個家庭的路由器在村。在村的提成比例較高,但總銷量可能會少一些。我聽到FontFont回來,他們有興趣。我花了幾天時間去想它,但后來讓他們知道,我會繼續進行,村和釋放我的字體在他們的新鑄造廠,孵化器。
                是什么讓不同的是,切斯特愿意跟我合作,給我的時間和精力,以幫助使路由器最好的可能是,提供繪圖反饋和分享的制作要訣。 FontFont是一個更大的組織,更大量釋放,他們將不得不把我更快的時間軸上。
                生產
                有一次,我已決定解除與村,我開始對家庭的完整稿工作。切斯特送我的Apex的文件給我看,他們所需要的字符集。起初我不知所措。我不認為我能夠得出一個字體,每個款式約1000字形。幸運的是,很多這些的重音可以通過組件(鏈接引用其他字形)中創建角色,但仍有數百原始圖紙在每個風格。我有很多的樂趣繪制一些周邊人物并設法為所有的跟從字體的規則,問這樣的問題:“怎樣才能三角形路由? ”
                我使用的控制字符間距字體'' HO N 2 O 。 “有一次,我對這些人物我申請這些值都具有直線或圓邊(有一些調整)的字形正確的側架。然后,我的字符串'' HHAHOAOO ''放置在每個字符的大寫和'' nnanoaoo “為小寫字母,其中''A''或''a''被替換為當前字形。間距斜體是一個違反直覺的神秘面紗 - 這對雙方相同的側架是小寫?唯一的字符,與您共建一切都關掉了。
                為了產生在兩者之間的權重( extralight ,光,和介質) ,我做插值測試。我做了所有的薄,書的繪制,并大膽FONTLAB ,然后用Robofab (蟒蛇功能FONTLAB )生成UFOmasters (統一字體對象) 。然后我打開了不明飛行物在Prepolator ,以確保我所有的人物都是插補和使用Superpolator做實際的插值。最后,我再次進口的不明飛行物回FONTLAB并檢查每個字形錯誤。這是一個很大的步驟,但它優于使用無論是多主或內FONTLAB ''融合''的行動,因為它產生了需要最少的重畫的實例更加靈活和精確,能夠。
                在此期間,我不停地展示我的作品的Hannes ,以及具有與切斯特的會議。我也得到了從村成員的基督教施瓦茨很好的意見和指導。
                交付時間
                我可以一直擺弄它永遠,但日期必須設置。我被感動到普羅維登斯在夏天,不想把一個未完成的字體和我在一起。
                最后一分鐘圖和間距的變化是非常重要的。最后的步驟是建立重音字符,然后用計量機給Kern六個大師(薄,書籍,和大膽的羅馬和斜體) 。我終于將文件發送到切斯特。有一些來回在接下來的一周 - 他抓住了一些錯誤,我重新考慮幾件事情。然后,他掌握了它,并推出了孵化器代工的巴士底日, 2008年7月14日,同村三個周年相吻合。
                一年半后,我第一次開始,和世界遠離我的第一稿,我終于出版了字體。
                下一步是什么
                我一直以來路由器的釋放以及項目與我的朋友在設計辦公室,這里在普羅維登斯獨立設計師一個協同辦公的幾個自定義類型的傭金工作。最重要的是,我的工作就更加uncommissioned設計,最終將成為商業發行。但它一直沒有那么容易,因為我認為這將是。只是因為我有一個想法,并不意味著我可以泵出來的時候了。由于切斯特告訴我,“你還是要經過同樣的蛇和梯子。 ”式設計的生產方面要容易得多,但因為我沒有搞清楚它的第一次。
                我試圖強迫自己和擴大我想到的字形的方式。除了繪圖類型,我采取了書法工作室,并在今年晚些時候一個stonecutting類。我已經花了很多時間在普羅維登斯公共圖書館,他們有DB厄普代克的集合類型標本和印刷書籍。而且我還拍了很多照片體征和事情,我在某一天到一天的基礎看,閱讀所有的書我能找到的。
                但再多的研究或理論的替代品最重要的事情:作為繪制盡我所能。
                獎勵:鏈接和想法
                幾位設計師們告訴我,這是多么重要的是有一個特定的用途和點大小的初衷。我們的想法是,如果你試圖設計一種字體,是很好的事情,但是可能不會在任何事情真的很不錯。但如果字體的作品真的很好的一個特定的使用,那么它或許可以為許多人的工作。我聽說過J.K.的例子羅琳寫她的書,她的女兒。如果她想寫書,每個人都希望,他們可能是過于籠統,與任何人取得聯系。
                當你畫一個字符,它占用了你屏幕的全尺寸,很容易忘記它的外觀,當你在12磅打印。為了讓您的決策有實質影響,繪圖必須是漫畫。沒關系的細節,在文字消失。但是,只有通過在不同大小的打印樣本你能看到你的行動的實際效果。而只有通過查看單詞的單個字母,句子和段落你能理解所有字模的共同努力。
                繪制黑色和白色的形狀。許多設計師會說,白形狀更重要的信紙的整體和諧。就像轉動字形顛倒或看著它側身,集中在白色形狀可以讓你從不同的角度理解的形式。并與黑平衡白色的幫助您的間距和理解的形式的整體重量。
                光學校正是關鍵。有人說這種類型的設計是使不平等的事情出現相等的藝術。在大筆一揮的Noordzij的理論顯然,即使在monoweight的sans -襯線。翻轉黑體的A,V或W側身,你會看到,對角線筆劃稍不等。旋轉O輸入富利,我總是說是一個完美的圓圈,你就會明白為什么這不是真的。
                資源
                最有用的網站為基本類型信息:
                內衣系列的typeworkshop
                妲柏寧對類型設計說明(不考慮網站的設計 - 信息是偉大的)
                和最翔實(和經常外出的絕版)型設計的書籍:
                類型和設計, Oldrich赫拉夫薩的書
                反擊,弗雷德Smeijers
                荷蘭類型,一月Middendorp
                Fontographer :類型由設計,斯蒂芬莫耶
                阿德里安的Frutiger - 字體
                該行程:寫作, Gerritt Noordzij理論

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